范文一:崔恺与本土建筑
本土设计在?这个总的立?场下大概应?该有这样一?些基本的论?点,一个是文化?论,系统研究文?化与建筑的?关系,将本土文化?的要素用于?当代建筑的?创新。
环境论。系统研究建?筑和环境的?影响因素,将建筑和景?观环境保护?和生态设计?紧密结合起?来。
社会论,系统研究建?筑与社会发?展的关系,让建筑创作?面对现实生?活解决社会?问题。
技术论。系统研究建?筑与科学技?术发展的关?系,将传统技术?和现代科技?应用于建筑?创新。
方法论,系统研究本?土设计的创?作方法,回归用现代?设计技术开?展的理性分?析,重视工程实?践,提高设计质?量和创新度?。
我认为本土?设计的理念?绝对不是一?种本地人设?计的市场保?护主义主张?,而是研究建?筑与地域环?境的关系,它也区别于?过去的继承?传统和民族?风格的讨论?,民族风格是?泛指一个民?族建筑共同?的特色,而本土设计?关注的是在?特定的环境?中寻求具体?的特色。继承传统一?般理解是以?传统为本去?延续发展,而本土设计?是以现实现?地为本,从传统文化?中汲取营养?。我认为本土?设计不同于?国际上地域?主义建筑理?论,这特指国际?主流之外的?欠发达地区?的现象,尤其是在当?今中国处于?世界经济政?治舞台的中?心位置,对中国建筑?的定位显然?也不适宜用?地域主义来?定义。
本土设备也?不同于重视?建筑传统形?式相关性的?文脉主义,应该说本土?设计的内涵?远远超过有?关形式的命?题,它也更不同?于乡土建筑?所指非专业?性设计和建?造,而是广义的?建筑环境要?素,其设计显然?也是专业性?的活动。我把本土设?计比作一个?大树,这扎根于本?土文化和自?然资源的环?境沃土,其中涉及到?社会政治,经济状态,地域文化脉?络,科学技术的?基础,土地、环境的资源?,气候资源,生物材料资?源等等。通过立足本?土的理性主?义思考,生发出多元?化的建筑创?作,其中包括生?态建筑,地景建筑,文脉建筑一?系列的多样?化的,所以这不是?导向一个特?定的一类建?筑,而是呈现出?非常丰富的?一种建筑多?元化的景像?,我认为这是?本土设计区?别于以往某?一类理论产?生某一种设?计的基本的?模式。
结合我自己?几年来的创?作,也是用本土?设计的立场?进行了梳理?。其中第一个?是强调本土?,本土设计强?调尊重本土?文化,将本土文化?的要素与当?代建筑有机?结合。各位同行很?多人已经了?解了,我设计的拉?萨火车站,首都博物馆?,还有得胜尚?城,还有苏州火?车站,还有今年完?工的北川羌?族自治县的?文化中心,这些都是根?据不同地方?文化的特色?寻找出一些?新的设计的?思路,然后产生一?些新的建筑?的空间环境?。
在这就简单?介绍一下在?咱们学会组?织下,为青海玉树?震后重建的?康巴艺术中?心的项目。具体的地点?我就不详细?讲了,它处于中心?,旁边有广场?和何镜堂院?士设计的博?物馆,还有庄大师?设计的行政?中心,我们位置也?处于河道的?边上。我们在设计?当中不希望?简单的套用?藏族建筑的?符号语言,而是从藏族?建筑当中的?一些聚落,空间的关系?寻找出发点?,所以我们首?先是想延续?传统城市的?机理,结合藏族建?筑以内院合?院式的建筑?特色为主,所以在不同?的功能,不同的院落?当中采用不?同的一些主?题来进行设?计。
外面墙面的?材料和一些?必要的反映?藏族文化的?符号。总的是三个?层面的问题?,整个设计也?是有不同的?功能。比如说这一?部分是大剧?院,旁边有一个?小剧场,这边是图书?馆,然后这边是?文化馆还有?电影院和剧?团,整个组织成?一个聚落型?的街坊,让人们进入?这个街区的?时候很像进?入藏族的传?统村落,而不是进入?宏大的标志?性的建筑,这不仅仅让?开了城市跟?周边地区的?一些城市通?路,而且也跟旁?边的南侧的?小学,也跟它呼应?,当然也创造?了一些滨河?的活跃的城?市空间,这些都是在?总体布局上?的一个考虑?,把一个单体?建筑打散成?一组建筑,形成一组融?入城市的聚?落空间。
因为这样一?种总体的构?思,所以使整个?建筑变得异?常的活跃,这并不是有?一个主立面?,而是有若干?的空间的组?合,形成一系列?的可以引人?入胜的一些?空间,我们在设计?当中也不断?的在完善,现在已经进?入到施工图?的后期。里面的空间?包括室内的?设计,包括藏族建?筑对光,对材料,对色彩的使?用都体现在?不同的层面?上,都在逐渐的?落实。
整个建筑外?立面还是希?望能够体现?出藏族特色?,但是整个援?建工作又是?内地的施工?单位,我们也跟施?工单位沟通?是不是可以?采用汉族的?工匠跟藏族?的工匠相结?合的办法。也就是说整?体的主体结?构和大面积?的建筑外墙?,这些基本的?功能都是有?咱们施工队?来做。但是到了具?体的一些窗?子,一些檐口的?做法我们希?望直接采用?吸收藏族工?匠艺术家,由他们来做?,这样结合一?方面能够更?有保证把藏?族的特色反?映的更加精?美,同时也是一?种社会性,让受灾的本?地人参与到?未来的建筑?当中,而不仅仅等?着接受外来?援助,我觉得这些?都有一些积?极的意义。这是后来深?化的一些成?果,最后逐渐的?落实建筑的?材料,前不久我们?团队又到现?场去跟当地?指挥部沟通?。
里面的室内?设计和外面?的景观而且?由我们统一?来设计,我们觉得在?设计当中不?断的研究藏?族建筑的一?些设计的手?法,以及对当地?明媚的阳光?,高原气侯环?境的响应,在设计当中?我们青年建?筑师也非常?兴奋,做了很多的?研究和设计?工作。
下面我介绍?一下有关本?土设计强调?建筑与自然?环境的和谐?,让建筑仿佛?从大地中生?长出来。以往也有这?种经历,比如说四川?凉山的彝族?文化中心,还有泰山桃?花域游客中?心。今天给大家?介绍一个接?近于完工的?项目,就是重庆万?州的三峡移?民纪念馆。这是为了三?峡,建设三峡大?坝,有300万?当地的军民?不得不迁往?希望的城市?,最后政府决?定在万州,等于长江的?上游为移民?做一个纪念?馆,这是任务的?来源,当时做了有?关三峡建设?以及移民重?大的社会事?件相关的研?究,当然也对特?定的场地做?了一些研究?。
整个的场地?座落在上岗?上,面对的是长?江和万州老?城,背后是新区?的文化中心?和行政建筑?,所以说空间?尺度很大,而这个建筑?并不大,只有一万多?平米,我们希望把?这个建筑结?合整个环境?和本身所反?映三峡的主?题,做成了一个?像巨石一样?的体量来组?成,隐喻三峡峡?谷的空间,通过这样一?种空间隐喻?来布置内部?的展览,使内部的空?间也能够提?示到整个纪?念馆的主题?。
总的来讲是?有多面体建?筑来构成的?内外空间非?常丰富的一?组展览建筑?。整个建筑形?态可以看到?,因为后面是?很高的山,也有很大的?一个行政中?心,我们这一组?小建筑体量?很,按照一般建?筑来处理,很难跟大的?山水尺度协?调起来,我们在设计?当中采用超?尺度的办法?,刚好
也是纪?念馆,他可以有很?大的墙面,在设计上可?以解决尺度?的问题。总的是用清?水混凝土来?建造,中间加一些?钢结构,目前这一部?分工作基本?上都做按了?。内部也形成?特有的空间?,隐喻三峡,然后把消失?的淹没在城?市之下的建?筑模型作为?展览放在底?层空间,上面可以有?参观者来浏?览,也纪念消失?的城市。现在布展还?比较滞后,目前的工作?做外部景观?跟周围的场?地衔接,内部空间设?计还没有开?始。实际上里面?大部分空间?结合结构和?混凝土的墙?体,已经基本上?都完成了。
设计实践。以最小干预?度保证完整?性,以谦卑和恭?敬的态度和?古人对话,我们这些年?做的跟历史?有关的历史?博物馆项目?,比如说殷墟?博物馆,还有无锡红?杉遗址博物?馆,这个相关学?报也做了介?绍。今天我们介?绍一个敦煌?莫高窟游人?中心,这不是一个?博物馆,这也是为莫?高窟保护服?务的一个项?目。这个位置在?敦煌机场旁?边,离市区还有?一段距离,离莫高窟的?保护区也有?一段距离,有15公里?,这是处于整?个沙漠、戈壁的边上?,旁边是敦煌?的绿洲。整个场地因?为靠近飞机?场,所以在飞机?起降的时候?经过从场地?上方通过,我们这一次?飞机快下降?还有离跑道?100多米?高,刚好可以路?过这个建筑?从顶上飞过?去。
建设这个游?客中心主要?意图就是要?有效的来保?护莫高窟的?壁画本身的?质量,现在每年参?观莫高窟的?人越来越多?,今年创造了?一个新的记?录,大概一年到?莫高窟参观?,还不是到敦?煌参观,到莫高窟参?观的人达到?65万人,一天都超过?了一万多人?。因为旅游季?节很短,所以说非常?集中,这造成了大?量的人带来?很多湿气和?盐分进入洞?穴,造成壁画很?严重,现在做游客?中心,就是要在游?客中心里面?让游客看两?场电影,一场是数字?电影,一场是球幕?电影,这可以把敦?煌莫高窟里?面洞窟精美?壁画看的很?清楚,然后把发展?的由来讲的?信息很清楚?,因为人们在?游客中心比?较清晰的了?解到这个文?化背景,所以到洞窟?参观变成比?较简单,或者说只有?少量的洞窟?将来可以开?放,大部分洞窟?将来要封闭?起来作为长?久的保留给?后来留下更?好的遗产。
现在的状况?洞窟里面基?本上是黑的?,我们站在口?上拍的时候?背后还有光?线,实际上里面?都要拿着电?筒,因为讲的很?慢,所以一波游?客要在洞窟?里面滞留时?间很长,造成壁画的?损失很厉害?,这是一个比?较大的难题?。通过限制游?客在洞窟内?停留的时间?来解决这个?问题还是一?个比较有效?的办法。现在很多的?壁画颜色都?掉了,这个壁画慢?慢出现被腐?蚀的感觉。
我们建筑因?为处于遗址?区的外面,又跟敦煌大?漠相衔接,在设计上采?用沙丘,像流动沙丘?一样的建筑?语言,当然也结合?内部的空间?的组织,尤其是大量?的游客要转?换成社会车?辆,停下来进入?到游客中心?,然后看展览?,看电影,然后乘车进?入到里面参?观。因为电影一?场是20分?钟,一波是20?0人,将来这四个?电影院连续?播放的时候?就有八百人?,实际上差不?多每20分?钟有800?人左右的流?动,这个建筑本?身流动空间?也是应对这?样一种使用?方式。当然这样设?计当中呈现?出来整个建?筑的现代设?计语言,因为要模仿?自然的环境?和丘陵,沙丘,但又不能够?简单的用以?往比如说我?们盖一个大?盒子半地下?的,日本人做过?一样,他房子很现?代,最后在上面?堆沙子,最后基本上?把建筑埋起?来了。我们今天希?望建筑用曲?面化设计,用三维建模?形成的,这也体现了?今天设计技?术的进步。这些模型都?作为出图的?一个辅助的?资料,都给到施工?队,施工队又专?门请了比较?好的测量公?司,这个在一般?项目公司是?没有的,用我们的软?件来空间定?位,最后这一次?去看的时候?大量混凝土?基本浇筑完?成,感觉比我们?预想要好一?
些。施工队的经?验也是没有?的,他们是广西?的施工队,以前低价中?标,接到手以后?像一个烫手?山芋,我们后来多?次跟他们配?合,最后他们请?了一个测量?公司,来把这个模?板放线问题?解决。
当然我们也?结合当地的?气侯特点,跟刘家平院?士工业室合?作做了地道?沟,降温,还有双层屋?檐,这既解决热?辐射问题,当时我们想?要修正将来?施工当中的?一些缺陷,用后置的预?制顶板的办?法来找,但是这一次?去看发现一?次浇筑比较?准了,将来后期的?施工我们也?更有信心了?。这个是远景?,现在能够看?到微微的露?出一点,我们从莫高?窟出来旁边?就是戈壁、沙滩,这就是已经?呈现出来的?。因为到11?月份要全面?停工,因为天气太?冷了,现在工地上?都停下来了?。总的完成的?质量和呈现?出来的建筑?的尺度还是?让我们非常?的振奋。
将来整个外?墙,因为这一次?没有要求做?青灰混凝土?,我们外墙准?备用干粘石?喷砂工艺,用喷浆的办?法作为完成?面,将来完成面?不是灰色的?,应该是浅黄?色的,浅土黄色,然后上面有?很多的石子?和颗粒。
面向现实生?活,体现时代精?神,确实我们虽?然有一些机?会做这些有?特色的地域?建筑,但是我们平?常大量的工?作还要面对?今天的城市?生活,所以我们在?以往的设计?当中也是针?对不同的主?题,不同的功能?设计一些有?时代特点的?建筑。比如说山东?广电中心,大连软件园?,参与到奥林?匹克中心的?下沉庭院的?设计和铃珑?塔。今年有一个?小的地产项?目,北京中电建?筑艺术工坊?,这个获得银?奖。
今天我给大?家介绍正在?介绍北京奥?林匹克公园?瞭望塔,这实际上是?奥运会之前?为奥运会设?计,当时征集了?很多方案,我们方案最?后入选,当时做了初?步设计因为?很多原因停?下来了,因为工期紧?,建造难度大?可能也是原?因之一。后来转向设?计了铃珑塔?,那个是比较?简易的,临时满足电?视转播的使?用。这个正在建?筑的塔,建成之后铃?珑塔可能要?搬走重新的?组装,我觉得钢结?构总归有条?件,但是还是浪?费大,在重新做的?时候能不能?利用原来的?材料,这也是比较?难说的一件?事。
这个下面大?厅也是一个?集散大厅,然后有一些?商业服务,展览。上部空间当?中因为有五?个塔组成的?,将来上部空?间比较丰富?,既有观众可?以上去看北?京的中轴线?的了望大厅?,也有餐厅,也有一些企?业可以搞一?些活动的会?所,当然也有一?些大型活动?组织的控制?中心,最后整个五?个屋顶平台?都可以上人?,这应该说是?一个比较丰?富的塔,跟一般的电?视塔不一样?,更强调人可?以在塔身上?面有很动的?活动,我们为五个?塔身还可以?登高,中间还有很?多的平台,几个塔来回?走动。当然考虑到?这个塔身上?要安装礼华?、灯光这些功?能。
景观设计也?是我们来做?的,现在也都在?实施当中。这就是在森?林公园上方?看的塔的位?置,像五朵花一?样,上面是五环?,周围的景观用绿坡给覆??盖起来,里面大厅的?景象跟整个?的象征性的?造型有关。这是顶上的?瞭望大厅,这是夜景。灯光也很重?要,所以在一天?当中从白天?到晚上,灯光如何亮?,如何变成一?种生长的感?觉,我们也做了?一项设想,当然有一些?还是在落实?当中。这是现场施?工的一些景?象,这个柱子已?经到了10?0多米了,在鸟巢那看?得很清楚。
最后一个是?关于本土设?计应该注重?建筑技术发?展,传统材料和?现代技术结?合。我下面讲一?下在徐州为?徐州建筑技?术学院做的?图书馆,我们采用B?IM三维设?计平台,这是我们院?第一个完整?的全专业用?这样一个技?术系统平台?做的设计,现在已经在?建造当中。建筑比较简?单,我们只是希?望做一些绿?色和生态,同时又希望?能够整个完?成度比较高?,尽量减少额?外的为了遮?挡管道和不?必要的结构?出现的一些?装修,最后呈现的?建筑也是虽?然在学校主?轴线上,但是结合环?境做的比较?自由,然后很多的?平台和绿化?。
今天我就利?用简短的时?间给大家讲?讲我自己的?设计实践和?思路,我觉得本土?设计是一个?大话题,也有很多的?思考,还需要不断?的深化和延?续,但是我觉得?自己干了二?十多年,也想的比较?清楚,我自己将来?的路就在本?土设计这条?路上走下去?,我希望每一?个建筑都能?体现本土文?化和对本土?文化的关注?,谢谢大家
范文二:崔恺建筑讲座听后感
崔恺建筑讲座听后感
前不久,在我校城市规划教育三十周年庆典中,著名建筑师,现
任中国建筑学会副理事长 崔恺应邀来我校做了一场精彩的学术讲座。作为建筑城规学院的学
生,我有幸听了崔大师的讲座,获益良多。
崔大师讲座的题目是《设计需要理性的思考》,在讲座一开始,
他便给出了一系列的命题来充分阐释这一题目,具体如下:一、建筑
学——需要创意的专业;二、创意——需要理性的思考;三、理性—
—需要知识和经验;四、经验——需要批判的观察;五、批判——需
要客观的分析;六、分析——需要发现其问题;七、问题——需要创
造性解答;八、解答——需要你们的智慧。
之后,崔大师通过列举自己的众多作品,来进一步说明建筑设计
中理性思考的重要性。崔大师讲到,在他们工作室的工作当中,他们
通常第一是对城市资源信息的收集和分析,一个设计并不是拿一个地
形图、拿一个任务书就可以开始做的,而是应该到现场去考察、收集
所有的相关信息。第二是在场地限制条件下寻找所有的机会,所有的
场地都有局限性,但是又同时带来提示。第三是对功能和使用模式进
行再认识,他们经常碰到在一些项目当中,经常会出现一个任务书,
或者功能与任务的描述,是非常地传统。如果把建筑向前推进,实际
上要考虑到今天生活的变化对原有建筑功能的影响,所以我们每次在
讨论一个新的项目的时候,愿意把功能和使用模式重新进行认识。第
四,在所有分析的基础上,最重要的是要有一个整合,一个理性框架
的整合,同时又要有一个超越。换句话说,整个的构思,应该来自于
一个领袖分析的基础上,做出一个有意思、有创意的建筑。这不正体
现了设计需要理性思考这一主题吗?
在崔大师的众多作品中,给我印象最深的就是天津响螺湾月亮岛项目。项目在天津的响螺湾月亮岛。当时经过了竞赛,有很多建筑师
都有很多有创意的想法,但是一直很难满足政府的希望,也很难满足
建筑的功能,最后崔大师和他的团队介入。后面是高层办公,前面是
开放性的海河,对面是外滩广场,所以之间的对话关系,既要和对面
有呼应,又要和高层有联系。最后形成的方案就是这样,地下室是很
多的车库,地下一层利用和海河的交叉,也有些商业。在地面上主要
是步行区,里面有酒店,也有商业,还有电影院。沿着海河有一个滨
河广场,形成了一个活力空间。整个项目摒弃了做高层的想法,而是
将建筑平铺于基地之上,与环境相融合,精彩之极!
听完崔大师的讲座后,引发了我一系列的思考,现在我们做建筑设计时,总是在听完课,拿到任务书后,就开始埋头冥思苦想方案,
有时为了追求一个好看的造型而完全不顾建筑与周边的关系更不用
说其对周边于以后发展的影响,这完全是一个误区,其中的我们完全
忽略了理性的思考。 理性是一种以概念、判断、推理等形式逻辑为
基础的精确的思维形式或思维活动。理性主义强调理性是知识的重要
源泉,是规范知识的重要方法和标准,所以重理性知识、理智能力、
理智控制,而对感性认识持贬低和否定的态度。 古人云“理者,成物
之文也。长短大小、方圆坚脆、轻重白黑之谓理。”理性是一个人用
以认识、理解、思考和决断的能力。不同于其他艺术门类,建筑的理
性是从其特有的包括结构、技术和功能等要求的实用性中渗透出来的
一种品质。建筑从使用中产生,所以也应反映出它在产生过程中的道
理。在当今的建筑设计领域,理性的主流是永远不变的。
道理总是很容易明白,但是重要的是要付诸行动,这正是所谓知
行合一所要求的。在以后的建筑设计中,我们一定要先对项目进行充
分的分析,在所有分析的基础上,整合出一个理性的框架,然后再有
根有据的去进行方案创作,力求做出一个有意思、有创意、有意义的
建筑。
范文三:中间建筑_崔恺
5建筑学报
源起
这个项目初始的名字叫“西山艺术 家工坊” 。它地处京城西郊四环路与五环 路之间的一片风景开阔的场地上,与香 山、 颐和园遥遥相望。 之所以在寸土寸金 的京城外围还能有这般开阔的地方,全 是因为近在咫尺的西郊机场的空域限高, 使得一片片开发的建筑低矮地蛰伏在林 木之间,让人们从京城里的大道上仍然 能望见西山的美景。
工坊实际是一片开发小区的一部分, 小区的原址是四季青乡锅炉厂的除尘器 分厂。按照规划,这里将是西山产业园, 一期的项目已经完工,一座老厂房被保 留下来, 改造成售楼处和展厅。 本项目作 为二期的 B 区,位于小区的东北角, 沿杏 石口路布局。 按照业主的开发策划, 这个 项目将定向为艺术和设计的专业人士提 供创作的空间,意图在西山地区打造一 个具有活力的创意社区。
优美的自然环境,富于活力的创意 空间, 略有遗存的工业背景, 尤其是和开 发商黄总聊得愉快,他以往和建筑师合 作的经历以及对建筑文化的兴趣让我很 受鼓舞, 加之清华美院苏丹、 李牧老师的 积极推动,所有这些让我们对这个项目 充满了期望!
高兴归高兴,这事并不好干。约 90m 见方的用地上要安排 60多个创作单元绝 非易事,尤其想到艺术家们那种松散的、 个性张扬的生活状态,想到艺术创作空 间对高度和尺寸的特定需求,就知道按 一般平面布局难以解决。
构思
在出差的飞机上,我脑子里转悠着
这些信息, 随手抽出一个清洁袋, 简单地 算计着空间的尺寸,发现比较直接有效 的办法就是高度集成化。在地面一层集 中布置工作室, 间间相靠, 各自独立, 连 接成环,按每间面宽 7~8m 左右算,大 约可以排下 60个单元。再将其配套的休 息空间置于其上, 内有楼梯连通, 呈复式 布局。空间下大上小,突出创作的性质, 避免让其成为居家场所,符合开发的定 位。房子下高上低,6m 高的工作室加上 3m 高的休息间,符合使用要求。外墙下 层封闭, 利于静心创作, 上层开敞, 休息 时有景可观。又因为下大上小的平面差 异, 使上部建筑之间留出了空档, 形成了 2层平台上的环形小街,正合了艺术界交 流历来有“圈子”之称的状态。
大的构思出来了, 题有了解, 心中也 有了底。 出差回来与大家讨论方案, 很快 达成了共识,就在这个基础上发展。
比如对 2层以上的建筑形态, 我们希 望散一点儿,平面上的错动加上层数上 的变化, 使之成为一种有机的聚落, 在尺 度上和空间感上与下面方正的大盒子形 成对比。
比如在朝向小区内部的南向,布置 了一些 4.5m 层高的平面创作单元,在后 期的深化中又对垂直组合单元进行了水 平向的切分重组,形成了更加多样化的 销售单元。
比如在西北面打开一角, 用 4组钢柱 撑起一方盒子,形成了 2层高的灰空间, 突出了工坊的主入口,在这里半室外的 楼梯、电梯连接 2层平台和 3层展厅,亦 可登上屋面把四周的美景收入眼底。
比如在地下空间,除了为每个工作 室配了车位, 更留出一间小库房, 内有楼
中间建筑
崔恺
喻 弢 时红
室内透视
户型研究 2户型研究 1构思草图
ARCHITECTURAL JOURNAL 2010.3
W O R K S O F D E S I G N
梯,形成从地下车库入户的捷径。 比如把所有管线集中到一字型设备 墙中, 墙上挂灶具便可做饭, 挂洁具即成 卫生间,高效、省地儿。
交流
方案的汇报得到了黄总的赞赏。理 性的解题方式全面响应了策划案的要求, 也得到了符合逻辑的建筑形态,大家一 拍即合, 似乎马上可以定案。 但其后与艺 术家的沟通会反响却不热烈,有人说好, 也有些怀疑。 说创作的, 觉得空间太工整 不够灵活;说起居的, 觉得空间太小不舒 服;说理想的,最好是独家有个大院子, 象宋庄那样; 说现实的, 担心年龄大了, 上下爬楼不方便; 还有担心美术馆养不 住、办不好。
记得最后召集人李牧老师说,建筑 师认为合理就做,艺术家们也不会有个 统一的标准答案,不必也不可能让所有 的人都满意。下来想想艺术家们其实也 都如是, 各画各的, 不用过多考虑别人的 感受, 只关注个人观念的表达。 其实最重 要的是黄总信心不动摇,以总量不大的 特色产品吸纳特定的客户群重在质而不 是量,这给我们设计者坚定了信心。
深化
接下来的深化设计逐步开展,首先 是形态和空间的整合。这是一个非常集 成化的建筑,90多间工作室,比开始增 加了 20多套,布局也十分多样,而因为 创作工作的性质不同,不同工作室的空 间(主要是高度)要求也大小不一。
我们的解决方法是尽可能地将它们 模块化。整个平面是以 7m ×7m 的柱网 形成一个大的正方形,在立面形态上分 为明显的两段式:一层是以 7m ×14m ×5.4m 为基本工作室模块,把走道这样的 公共空间彻底 “外化” , 外部朝向城市, 内 部朝向公共庭院,从而在地面层形成了 所有工作室均可对大众开放的“艺术圈 子” ;基本工作室模块的规则排列形成了 一个大的坚实底座; 在这个1层高的 “大 平台”上,再布置 7m ×7m ×2.9m 和
7m ×7m ×4.3m 的基本生活空间(也可
作工作室) 模块,通过模块本身的层高、
退台变化以及模块间的组合,形成丰富
多变的白色体量的聚落。整个聚落看似
变化丰富,其实是由多次推敲优化整理
成的 4组基本模块组合而成。 形态的整合
使得建筑的形态达到了变化而有序的效
果,进一步强调这两类模块差异性的想
法,产生了我们对建筑材料的初步构想,
1层工作室外墙采用钢板幕墙,包括外
门、 外窗全部封闭, 形成厚重的实体, 既
想表现艺术空间的 “酷” 味, 又多少提示
一点儿原址上的工业记忆。2层以上采用
白色涂料,窗口配上木色铝百叶推拉门,
干净、轻巧、细腻,营造宜居的氛围。上
下两层不同表情的聚落,暗合了艺术家
在创作与生活中的不同状态以及它们之
间若即若离的相互关系。
在进一步设计工作中,这种模块化
的设计方法也深入到建筑的每一处细节
中:幕墙划分、 门窗洞口以及整个内部空
间设计中。 拿白色盒子上的开窗来说, 逐
一处理这 100多个白盒子的开窗无疑是
不可行的工作方法,而拿模块化的思路
问题就变得简单了。我们首先界定每个
白盒子朝向内外的两个立面:一面开落
地大窗, 很开敞; 另一个则比较封闭, 只
局部开窗洞。更进一步,通过赋予 4种类
型的模块在这两个方向上或开敞或封闭
的立面类型,组合起来整个建筑的立面
开窗也就自然生成了。这样的组合效果,
在达到变化的同时,也不会让人有眼花
的感觉, 变化中隐含着规律。 整个建筑中
模块化和模数制的引入无处不在,这种
方法不仅为后来的施工图设计和工地施
工创造了非常好的条件,也让我们在设
计过程中对每一个细部的把握都能有非
常肯定的选择,不会出现模棱两可的时
候。
主入口的设计是这个项目的另一个
重点。我们想让它成为一个能让人留下
印象的地方。 在这里, 建筑在三维的方向
上都作了一个有趣的“反转” 。首先,从
玻璃盒子的大小上我们选择的是 35×35的矩形体量, 这恰好是1层工作室的方形 平台中间的 “负空” ——中心庭院的平面 尺寸,而这个实体的高度恰好在被打开 的方形平台的实体之上。做这种体量的 反转, 我们想强调的是建筑的漂浮感, 是 玻璃盒子下面的空间,从而进一步表达 开放性, 引入城市, 引入大众。 要创造 “漂 浮感” ,大家的脑子里第一反应就是做多 方向上的长距离悬挑。结构和空间一体 化的设计思路,使我们最后达成了这一 构想:玻璃盒子里的空间即是结构, 整层 的钢桁架搁在居于盒子平面中心四周的4组支撑柱上,各个方向上的悬挑荷载相 当而相互抵消,合理有效的结构布置使 得最有效的利用空间高度的同时,外部 的视觉效果最大程度的戏剧化。包住钢 桁架的玻璃盒子里即是开放给公众的艺 术空间。这个空间在展示艺术的同时也 用这种的工业化的符号给予人们对往昔 的记忆。
实施
设计有了具体的深化后,更多的细 节被提到日常工作中来,我们琢磨着既 然为艺术家作设计,就应该做一些有意 思的地方出来。 这些地方, 有些是设计中 想到的, 有些也是在工地配合时的即兴想 法, 甲方很尊重设计, 到最后都给 一 变 成了现实, 让我们每每提及的时候, 都会 把这种实现后的喜悦重温一遍。
比如钢板幕墙,在有了大的概念后, 我们在深化过程中比选了多种方案,最 后选择了青黑色喷涂的十字压花钢板, 幕墙的划分则是采取切合模数的竖向通 缝, 随着单元模块的变化而变化。 板间作 U 型折边的开缝凹口,强调钢板的厚重。 原设计很理想化,是构想将幕墙上的门、 窗、雨篷看作为幕墙上随机出现的可开 启扇, 开启以后里面出现门窗, 整个幕墙 完整度很高。但在实际操作中这个构想 却遇到了困难, 首先是窗的设计, 这样的 概念要求在窗口增加可开启的护窗钢板 来达到,但是甲方提出护窗板会阻挡自
2010.3 ARCHITECTURAL JOURNAL
然光进入, 启闭和固定也都是难题, 最终 这个想法未能实现。钢板大门的确定也 有曲折,由于是各个工作室空间的入口, 我们想做的特别些:原设计是 3000m m ×1750m m 的单扇偏轴中旋的大门,后 来因为中旋方案无法解决密闭问题被放 弃。转而跟厂家一起设计了一个侧合页 的方案, 大门样板做好了, 现场安装完毕 挺好, 可时值北京冬天, 一夜大风, 结果 第二天大门掉了下来。还是合页强度不 够。 最后改成今天的样子, 双扇门, 密闭 性和开启扇过大的问题也算都解决了, 可能理想和现实总要存在那么一点差距 吧。倒是幕墙上的钢板雨篷最后实现了 想要的效果:甲方提出的入口照明和门 牌号放置要求被集合到每个工作室的入 口雨篷上面:钢板幕墙上的雨篷上直接 镂空代表门牌号的数字号码,镂空处露 出后面的有机玻璃, 里面设置灯光, 使号 码在夜晚能够随灯光投射到每一个入口 的地面上,两个问题同时解决。
后来这一方法也扩展到白色墙面上 的雨篷处理:透明玻璃的雨篷在根部的 截面处设 L E D 灯光照射整面玻璃,数字 号码变成玻璃上的磨砂处理区域而亮显 出来。 现在看起来, 很有工业设计的美感 和实用性。
再比如对入口空间,我们做了很多 细节的设计和选材,首先是方盒子的玻 璃选定很有意思。所有的玻璃样品找一 个大晴天运到现场, 甲方、 设计、 施工单 位, 大家一起站在工地上商议, 每个人的 形象和蓝天绿树一起都反射在玻璃上, 哪一块的影像最真实一拍即合。镜面反 射的效果是我们在施工前早已想好的, 四面反射蓝天云影,吊顶则将入口空间 映像其中, 拉伸了垂直维度。 吊顶采用了 点驳式结构,特别设计了正方形的悬吊 爪件, 高反射的镜面玻璃, 结合立面上选 用的高反射玻璃,使得这个主入口上方 的艺术馆,成为一个各面镜面的反射体, 反射自然和城市的景物,反射路人和他 们的活动, 刻画场所的戏剧性, 成为整个 建筑的最亮点。玻璃吊顶的下方其实布 置了很多室外管线的, 这个也没关系, 我
们结合结构的一层梁架设计了管线夹层,
下方设置双层钢网覆盖,钢网也同时作
为 2层室外廊道的吊顶,多一个层次, 还
能回避暴露玻璃吊顶和钢柱交接节点的
麻烦。
头顶上处理好了, 接下来是地面。 原
来的设计是石材地面,后来也设想过类
似钢板的材料,而大尺寸的预制混凝土
架空地面则是最后快施工的时候才想到
的。预制混凝土板由于是在工厂完成加
工和养护,质量和外观都优于现场制作。
单块板最大边长达到 3.5m。分隔使用模
数制,同样达到了每个交接点都整齐对
位,尽管如此,由于门厅里的构件繁多,
钢柱、水池、楼梯、电梯都在这儿,异型
板也少不了。厂家后来开玩笑说这个工
程赔了, 预制应该能够大量生产, 这次全
是定制!但最后的效果挺不错, 平整、 光
洁、超尺度的感受很符合这个场所的需
要。 设计敲定下来, 甲方说还需要一道围
挡, 于是找来双层钢板竖在地面上, 要来
事先取好的建筑英文名,设计成阵列的
圆孔打在外层上,底下灯光一打,完工。
主入口的室外中庭里还有个大家伙,
就是兼作客货梯的室外电梯,设计时已
确定为独立钢结构、 玻璃井道, 配合的时
候跟厂家花了好多功夫把水平钢梁间距
都调匀了。一开始设计成外包点式幕墙,
现场一感受, 不对气氛。 最后定下来把玻
璃直接嵌在结构梁之间。省去单独的支
撑体系,节点简单,工业性格还特别充
分, 与周围的钢结构非常协调, 而且最大
限度地减小了井道的尺寸。最后落成再
看, 主入口的这许多构件, 凑在一起, 工
业化的感觉很强,效果还是不错的。
最后是中心庭院的设计。方正的庭
院里,中心自然是焦点,我们从一开始,
就把这里作为艺术活动的另一个展示空
间看待, 设想从这里有一个通向2层内街
的通路,人走在这样的通路上本身就是
舞台上的演员,他的行为本身就是展示
的过程。 立意很清晰, 可具体的形式却是
通过数轮方案推翻重来才最后确定的,
最后的方案是一个面向入口的三角形大 台阶,底部的方形平台被延伸自入口处 的人工水池环绕,水池四周植上挺拔的 银杏树。从大台阶的顶端由坡道连接到 2层内街。坡道、台阶、水池,所有的构件 都由混凝土预制或现浇, 浑然一体。 整个 景观的联接可被视作是主入口地面的延 伸和扩展, 直白朴实, 没有任何手法运用 的痕迹。 这里像是一个大展台, 也让人联 想到古希腊的室外剧场。之所以选择这 样的设计,应该是因为整个建筑生成的 逻辑性, 使得它本身的完整度就很高, 因 此也只有把其他物件,理性的设计成其 中的一部分, 不可分离, 才不会显得突兀 和尴尬。 后来投入使用, 这里真的成为一 个室外展场,艺术品面向着主入口高低 错落的矗立在那里,从入口第一眼看到 它们的时候,我真的可以感觉到它们在 和人们讲述着什么,感觉到艺术是有生 命的。
结语
能写一笔的地方还有很多,对过程 的记录总是让人开心的。建筑很顺利的 在去年年中落成了。 一座建筑, 在实现的 过程中,多数时候会让我们觉得漫长而 曲折,自己和同事们付出了很多的努力。 而建成后回头看,总会为这些付出的努 力所感动。 作为建筑师, 我也希望能把这 种感受传达给更多人。
巧的是,两年前我写过一篇短文叫 “在中间” , 不料引起了黄总的兴趣, 随即 将西山艺术工坊改名为“中间建筑” 。我 想黄总套用此名一定有他的道理,但对 设计来说也别有意味。于是在项目落成 的开幕仪式上我即兴发挥:当下建筑设 计有人关注外观形态,有人关注室内空 间, 而我们在这里更关注中间, 就是建筑 和建筑中间, 建筑和环境中间, 建筑和人 中间, 我们希望以提高中间的品质, 营造 引发创意的空间。 ■
收稿日期:2010-02-20
ARCHITECTURAL JOURNAL 2010.3
5建筑学报
范文四:著名建筑师崔恺专访
著名建筑师崔恺专访
2
聚焦中国着名建筑师崔恺专访1.王锦燧在专访中 2.崔恺在专访中
崔恺
1957年8月13E1生于北京.1984年10El毕业于 天津大学建筑系,获硕士学位.1984—1985年 建设部建筑设计院建筑师.1985—1987年深圳 华森建筑与工程设计顾问有限公司建筑师. 1987—1989年香港华森建筑与工程设计顾问有 限公司建筑师.1989—1996年建设部建筑设计 院高级建筑师,副总建筑师.1997—2OOO年建 设部建筑设计院副院长,总建筑师.2OOO一至 今,中国建筑设计研究院副院长,总建筑师国家 工程设计大师.
获奖:
1997年"全国优秀科技工作者",1998年"国 务院特殊津贴专家",1999年"国家人事部有 突出贡献的中青年专家",1999年"国家百, 千,万人工程"人选,2000年"国家设计大 师",2003年"法国文学与艺术骑士勋章", 2007年"梁思成建筑奖".
兼职:
中国建筑学会副理事长,全国注册建筑师管理委 员会副主任,全国高等学校建筑学专业指导委员 会委员,国际建筑师协会副理事,香港建筑师学 会会员,北京市人民政府顾问,常熟市人民政府
顾问,北京市金融街建筑顾问,东莞松山湖高科 技产业园建筑顾问,天津大学兼职教授,南京大 学兼职教授,西南交通大学兼职教授,多家专业 杂志编委,多家社会媒体顾问.
7
作为建筑师,您如何看待光和建筑,或光 与空间的关系?
光塑造了建筑,而空间又塑造了光.
您是如何理解自然光和人工光之间的相互 关系的?
自然光无L不入,而人造光是从L里钻出来的. 在您的设计经历中,对于建筑光环境及照 明设计的认识,有着怎样的过程?
学建筑时画渲染图,不画阴影建筑的形就出不 来,从阴影认识到了光.初做设计时,多注意光 对建筑造形,材料,色彩的影响,后来设计时, 更注意把光引入建筑,空间感就有了,现在设计 时,还要注意照明的设计,因为发现它可以让建 筑变脸,可能变雅,也可能变俗.
以建筑师的视角来看,目前中国的照明设计 和国外的照明设计之间的差距是怎样的? 如何不从技术上区分的话,我以为中外照明设计 都有一个是为艺术而设计还是为卖灯而设计的差 距问题.从目前有限的接触面来看,国内有不少 照明公司属于后者.
"变色龙"一般艳丽,对于这种现象,您
是如何看待的?
任何一种技术的泛滥都可能是一种灾难.LED的 过度表现已呈现一种视觉上的娱乐性,与建筑照
明无关.
对于"光文化",您有什么感想和看法? 从广义上讲,似乎任何事物都可以是一种文化. 但我以为"光文化"的产生还是要依赖于有文化 的人去设计和体验光.
光在当代艺术中成为一种表达手段,并且 被越来越多的艺术家所运用,您如何看待 光与艺术之间的关系?什么样的与光有关 的艺术创作最能打动和启发您?
光和艺术的关系应是互动的,这种互动的关系越 明确,越直接,越有力量,越能感动人.我在欣 赏建筑时,往往被特别的光线下空间的呈现出来 的魅力所感动,难以忘怀.
在能源紧缺的大背景下,您认为做哪些工 作才能在照明方面做到环保?
有节制的照明设计对表现建筑艺术和节能都有 好处.
随着技术的发展,特别是LED变色技术的 普及,城市中越来越多地建筑变得如同采访执笔:《照明设计编辑部
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范文五:崔恺
崔愷
中国建筑设计研究院总建筑师,中国建筑学会副理事长,全国注册建筑管 理委员会副主任,国际建筑师协会副理事,全国高等学校建筑专业指导委 员会委员。
1984.10 毕业于天津大学建筑系 获硕士学位
1984— 1985 建设部建筑设计院 建筑师
1985— 1987 深圳华森建筑与工程设计顾问有限公司 建筑师
1987— 1989 香港华森建筑与工程设计顾问有限公司 建筑师
1989— 1996 建设部建筑设计院 高级建筑师 副总建筑师
1997— 2000 建设部建筑设计院 副院长 总建筑师
2000—今 中国建筑设计研究院 副院长 总建筑师 国家工程设计大 师
获奖:
1997 “全国优秀科技工作者”
1998 “国务院特殊津贴专家”
1999 “国家人事部有突出贡献的中青年专家”
1999 “国家百、千、万人工程”人选
2000 “国家设计大师”
2003 “法国文学与艺术骑士勋章”
作品:
主持:全程负责从方案设计到施工图设计,直至现场服务。 主创:主要负责方案设计阶段。
指导:负责方案设计和工程指导。
1982 建筑师之家 主创
全国大学生建筑设计竞赛一等奖
1987-1991 阿房宫凯悦酒店 主创 陕西西安
建设部优秀建筑设计二等奖
1989-1992 蛇口明华船员基地 主创 广东深圳
深圳市优秀设计一等奖
建设部优秀建筑设计三等奖
1991-1994 丰泽园饭店 主持 北京宣武
建设部优秀建筑设计二等奖
国家第七届优秀工程设计铜质奖
全国中青年“建筑师杯”优秀设计奖
1995-1997 北京外语教学与研究出版社办公楼 主持 北京海淀 国家第九届优秀工程设计铜奖
建设部优秀建筑设计二等奖
第三届中国建筑学会建筑创作奖优秀奖
北京市“九十年代十大建筑”
1995-1997 威海中信金融大厦 主持 山东威海
建设部优秀设计三等奖
1996-2000 现代城高层公寓 主持 北京朝阳
建设部优秀建筑设计三等奖
北京市第十届优秀工程设计二等奖
1998-1999 外研社二期工程 (印刷厂改造 ) 主持 北京海淀 1999-2001 天一家园住宅社区 主持 浙江宁波
2000-2001 北京外国语大学逸夫教学楼 主持 北京海淀 建设部优秀建筑设计二等奖
国家第十一届优秀工程设计银奖
2000-2002 水关长城三号别墅 主持 北京延庆
威尼斯双年展建筑艺术推动奖
法国蓬皮杜艺术收藏
2000-2002 清华科技创新中心 主持 北京海淀
建设部优秀建筑设计二等奖
北京市第十一届优秀工程设计 (建筑设计 ) 一等奖
国家第十一届优秀工程设计铜奖
2000-2003 富凯大厦 主持 北京西城
中国建筑学会第三届建筑创作奖优秀奖
建设部优秀建筑设计二等奖
首届全国绿色建筑创新奖三等奖
国家第十一届优秀工程设计银奖
北京市第十一届优秀工程设计 (建筑设计 ) 一等奖
2000-2003 康堡花园 主持 北京朝阳
北京市第十二届优秀工程设计 (居住区规划及居住建筑 ) 三等奖 2001-2002 中国城市规划设计研究院办公楼 主持 北京海淀 北京市第十一届优秀工程设计 (建筑设计 ) 一等奖
建设部优秀建筑设计三等奖
中国建筑学会第三届建筑创作奖佳作奖
2001-2004 外研社大兴国际会议中心 主持 北京大兴
中国建筑学会第三届建筑创作奖佳作奖
2001-2004 福建龙岩学院主教学楼 主持 福建龙岩
2001-2005 首都博物馆 主持 北京西城
2002-2003 成都东方明珠花园 指导 成都
建设部优秀建筑设计二等奖
北京市第十一届优秀工程设计 (住宅设计 ) 二等奖
国家第十一届优秀工程设计银奖
2002-2003 北京雅昌彩印天竺厂房综合楼 主持 北京顺义 建设部优秀建筑设计二等奖
北京市第十二届优秀工程设计 (公共建筑 ) 二等奖
第四届中国建筑学会建筑创作佳作奖
2002-2004 广东东莞松山湖商务办公小区 主持 广东东莞 2002-2004 西安紫薇山庄度假村及别墅区 主持 陕西西安
2005年威海第二届人居建筑设计大奖赛铜奖
2002-2004 北京蓝堡国际公寓 主创 北京朝阳
北京市第十二届优秀工程设计 (居住区规划及居住建筑 ) 二等奖
2002-2004 民航总局办公楼改造 主持 北京东城
建设部优秀建筑设计三等奖
北京市第十二届优秀工程设计 (公共建筑 ) 二等奖
2002-2004 浙江大学生命科学学院 (方案、初步设计 ) 主持 浙江杭州 2002-2004 大连软件园八号和九号办公楼 主持 辽宁大连
北京市第十二届优秀工程设计 (公共建筑 ) 三等奖
第四届中国建筑学会建筑创作佳作奖
2002-2004 华融大厦 主创 广东深圳
2002-2004 唐山会展中心 主创 河北唐山
2002-2004 福建广电中心 主持 福建
2002-2005 安徽出版大厦 主持 安徽合肥
2002-2005 北京德胜尚城办公小区 (德胜科技大厦 ) 主持 北京西城 第十届首都规划建筑设计方案汇报展方案奖 (公共建筑 ) 优秀奖 第四届中国建筑学会建筑创作佳作奖
2003-2005 大连软件园十号和十一号办公楼 主持 辽宁大连
2003-2005 大连软件园软件工程师公寓 主持 辽宁大连
2003-2005 秦安大地湾遗址博物馆 主持 甘肃天水
2003-2005 敦煌市博物馆 主持 甘肃敦煌
2003-2005 北京市数字信息出版社 主持 北京东城
第十届首都规划建筑设计方案汇报展方案奖 (公共建筑 ) 优秀奖、十佳 方案奖
2004-2005 南京国际建筑艺术实践展 主持 江苏南京
第三届中国威海国际建筑设计大奖赛 优秀奖
2004-2005 辽宁五女山遗址博物馆 主持 辽宁桓仁
2004-2005 海银博物馆 主持 北京密云
2004-2005 山东理工大学图书馆 主持 山东淄博
2004-2006 拉萨火车站 主持 西藏拉萨
2004-2006 中国驻南非大使馆 主持 南非比勒陀尼亚
2004-2006 中国驻南非开普顿领事馆 主持 南非开普顿
2004-2006 山东德州行政中心 主持 山东德州
2004-2006 宁波国际办公楼 主持 浙江宁波
2004-2007 山东广电中心 主持 山东济南
2005-2006 韩美林艺术馆 主持 北京通州
2005-2006 中纪委谷泉会议中心 主持 北京平谷
2005-2006 天津博学院图书馆 主持 天津
2005-2006 西昌文化艺术中心及火把广场 主持 西昌凉山
2006年全国人居经典建筑规划设计方案竞赛 人居经典建筑金奖 2005-2006 浙江大学紫金港校区农生组团 主持 浙江
2005-2006 天津塘沽图书馆 主持 天津
2005-2006 天津海河新天地项目 C-1区 主持 天津
2005-2006 天津大沽口炮台博物馆 主创 天津
2005-2007 北京外国语大学体育馆 主持 北京
2005-2007 北京人民大学图书馆 主持 北京
2003-2004 湖南株洲体育中心 主持 湖南株洲
北京国典综合楼 主创 北京
第十二届首都城市规划建筑设计方案汇报展方案奖 (公共建筑 ) 优秀 奖
研究:
2005 唐山市商业中心区城市空间整治研究
2005-2006 北京外国语大学校园可持续发展规划研究