你说的应该是《百年孤独》里的那句 过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，以往的一切春天都无法复原，即使最狂乱且坚韧的爱情，归根结底也不过是一种瞬息即逝的现实，唯有孤独永恒

加西亚·马尔克斯语录：

《告别信》

1 永远说你感到的，做你想到的吧！如果我知道今天是我最后一次看你入睡，我会热烈地拥抱你，祈求上帝守护你的灵魂。如果我知道这是最后一次看你离开家门，我会给你一个拥抱一个吻，然后重新叫住你，再度拥抱亲吻。如果我知道这是最后一次听到你的声音，我会录下你的每个字句，以便可以一遍又一遍永无穷尽地倾听。如果我知道这是看到你的最后几分钟，我会说"我爱你"，而不是傻傻地以为你早已知道。
永远有一个明天，生活给我们另一个机会将事情做好，可是如果我搞错了，今天就是我们所剩的全部，我会对你说我多么爱你，我永远不会忘记你。
2 上帝呀，如果我有一颗心，我会将仇恨写在冰上，然后期待太阳的升起；我会用凡高的梦在星星上画一首贝内德第的诗，而塞莱特的歌会是将是我献给月亮的小夜曲。我会用泪水浇灌玫瑰，以此体味花刺的痛苦和花瓣的亲吻……
3 如果上帝赏我一段生命，我会简单装束，伏在阳光下，袒露的不仅是身体，还有我的魂灵。

《百年孤独》

1 即使以为自己的感情已经干涸得无法给予，也总会有一个时刻一样东西能拨动心灵深处的弦；我们毕竟不是生来就享受孤独的。

2 过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，以往的一切春天都无法复原，即使最狂乱且坚韧的爱情，归根结底也不过是一种瞬息即逝的现实，唯有孤独永恒。

3 死亡跟他没有什么关系，而生命对他才有意义。
4 一个幸福晚年的秘决不是别的，而是与孤寂签订一个体面的协定。
5 政府通过所能运用的一切宣传机器，千遍万遍地在全国反复重申。于是，一种官方说法终于站住了脚，这就是：没有人死亡，工人们已经满意地回到了家里。
6 我们打了这么多年仗，一切只不过是为了别把我们的房子涂成蓝色。
7 他没有察觉到时光在家里造成的细微而又令人心碎的破坏，这么长日子外出之后，对任何一个有着清晰记忆的人来说，这种破坏都会觉得是一种灾难。

《我不是来演讲的》
1 这令人震惊的现实在人类史上曾经只是个乌托邦式的空想，而我们这些相信一切皆有可能的寓言创造者有权相信：反转这个趋势，再乌托邦一次，还为时不晚。那将是一种全新的、颠覆性的生活方式：不会连如何死，都掌握在别人手里，爱真的存在，幸福真的可能，那些注定经受百年孤独的家族，也终于永远地享有了在大地上重生的机会。
2 现实并非纸上之物，它就在我们身边，每天左右无数生死，同时也滋养着永不枯竭、充满了美好与不幸的创作源泉，我这个四处漂泊、思乡心切的哥伦比亚人只是蒙幸运女神的眷顾。现实是如此匪夷所思，生活在其中的我们，无论诗人或乞丐，战士或歹徒，都无需太多想象力，最大的挑战是无法用常规之法使人相信我们真实的生活。朋友们，这就是我们孤独的症结所在。
3 到今天，大师及其作品既成为了我的守护神，也意味着获奖后压在我心头沉甸甸的责任。他们获奖，我认为是实至名归；而我获奖，是上天又在敲打我，提醒我：天意莫测，人如棋子，大多惨淡收场，要么不被理解，要么被人遗忘。
4 诗歌是平凡生活中的神秘力量，可以烹煮食物，点燃爱火，任人幻想。
5 更糟的是，在这一百年里，我们还丧失了十九世纪最可贵的美德：狂热的理想主义和对感情的重视，对爱的恐惧。
6 当代一位伟大的小说家曾有过这样的疑问：地球是否会成为其他星球的噩梦？也许，地球只是一座从造物主手中滑落、遗留在广袤宇宙的远郊、失去记忆的村落，它没那么伟大。.
7 拉丁美洲唯一的历史传奇便是上世纪末和本世纪初的军事独裁者。许多曾是自由派的军事领袖，后来都蜕变为专制野蛮的暴君。我坚信，如果奥雷里亚诺·布恩迪亚上校能打赢那三十六场战争中的哪怕一场，他也会是其中一员。
8 幸好，拉美和加勒比地区还有一项决定性的储备，那是一种足以改变世界的能量，即，危险的国民记忆。它是一笔巨大的文化遗产，作为一项最早的多功能原材料，时刻陪伴在我们左右。它是一种抵抗文化，藏在语言的角落里，体现在手工业者的保护神，民众抵抗殖民教会所创造的真正奇迹——黑白混血的圣母像上。
9 它是一种团结文化，面对累累罪行不屈不挠，为了主权身份揭竿而起。它是一种抗议文化，庙宇中手工打造的天使长着印第安人的脸庞，积雪之歌中苦苦祈求的是死神无声的力量。它是一种日常文化，体现在厨艺、服饰、独具特色的迷信和私密的爱情仪式里。它是一种欢庆、离经叛道、神秘莫测的文化，能够挣脱现实的束缚，化解理智与想象、言语与表情之间的矛盾，证明任何观念迟早都会被生命超越。这种力量来源于我们的落后。
10 无论帝国主义如何贪得无厌，政府压迫如何粗暴残忍，心底梦想如何难以启齿，我们都不会屈服。革命也是一种文化产物，是志向与创造力的宣泄，要求我们、同时也让我们有理由去相信未来。
11 在我们的日常生活中，诗意的表达随处可见，另一名年轻的法国记者赞叹不已。羊羔一个劲德悲鸣，吵得孩子谁不着觉，孩子说：“简直就是路灯。”
12 也是在像今天这样的一个日子，我的导师威廉·福克纳在这里说：“我拒绝接受人类末日。”如果我还没有充分认识到，三十二年前被他拒绝接受的巨大灾难，如今在人类历史上首次从科学角度成为可能，我会愧对这个他曾经站过的位置。
13 五个世纪后，尼尔·阿姆斯特朗在月球上留下足迹，人类又一次为之震动。

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　　加西亚.马尔克斯生于哥伦比亚，是魔幻现实主义最杰出的代表作家，1982年获诺贝尔文学奖，《百年孤独》是马尔克斯的代表作，描写西班牙移民的后代布恩地亚家族的 兴衰与马贡多由开拓，繁荣到再次毁灭的历史，反映了拉丁美洲长期封闭落后，与世隔绝的状态以及拉美人孤独，阴暗的心境，被誉为“再现拉丁美洲历史社会图景”的鸿篇巨著 。
　　代表作有长篇小说《百年孤独》《霍乱时期的爱情》等。短篇小说《礼拜二午睡时刻》
　　主要作品年表　1955年 - 《枯枝败叶 （la hojarasca）》
　　1961年 - 《没有人写信给上校（el coronel no tiene quien le escriba）》
　　1962年 - 《大妈妈的葬礼（los funerales de la mamá grande）》
　　1962年 - 《蓝宝石般的眼睛（ojos de perro azul）》
　　1962年 - 《恶时辰（la mala hora）》
　　1967年 - 《百年孤独（cien años de soledad）》
　　1975年 - 《家长的没落（el otoño del patriarca）》
　　1970年 - 《落难海员的故事（relato de un náufrago）》
　　1978年 - 《难以置信的悲惨故事——纯真的埃伦蒂拉和残忍的祖母（la increíble y triste historia de la cándida eréndira y de su abuela desalmada）》
　　1981年 - 《一桩事先张扬的谋杀案（crónica de una muerte anunciada）》
　　（1990年被李少红、萧矛改编成电影《血色清晨》）
　　1985年 - 《霍乱时期的爱情（el amor en los tiempos del cólera）》
　　1989年 - 《迷宫里的将军（el general en su laberinto）》
　　1992年 - 《奇怪的朝圣者（doce cuentos peregrinos）》
　　1994年 - 《关于爱和其它恶魔（del amor y otros demonios）》
　　1996年 - 《绑架（noticia de un secuestro）》
　　2004年- 《苦妓追忆录（memories of my melancholy whores）》