到巴彦淖尔来看中国第七章
岩画,巴彦淖尔记录人类远古文明史
核心提示
在依靠狩猎为生的艰苦岁月,游牧先民用特殊的语言为我们记录了他们渴求与探索的旅程。阴山岩画在巴彦淖尔境内总面积13万平方公里,令人叹为观止,其作画年代跨度逾千年,是一部伟大的史书,也是传说的遗韵。而在岩画之外,这片土地却派生出了一个让人感觉很是纠结的故事,进而将自己变成了中国悲情文学的一块高地,并转化为中国文人的一种图腾或者气质。
34阴山岩画,蒙古高原的石刻史书
有人问我,那是字还是画,我说,那是一部无墨的天书,它把人类万古的情绪刻在了石头上,是原始状态的一种永恒记录。在那里,我们可以在意象中讲到真实,也可以在真实里感受到我们从远古走来的影子。我想留住它,但它却抓不住,只要看过它,它就会永远留在心里。
阴山,丰富了历史;阴山,也让我们多出一种珍贵的记忆。
中国是世界上最早发现岩画的国家之一,早在5世纪,北魏地理学家郦道元就发现了大批岩画,并记入《水经注》中。对于阴山岩画,郦道元是这样记述的:“河水又东北历石崖山西,去北地五百里,山石之上,自然有文,尽若虎马之状,粲然成著,类似图焉,故亦谓之画石山也。”这是世界上对阴山岩画最早的记录。然而,在其后的若干世纪里,阴山岩画再没有人去问津。直到20世纪30年代末,中瑞西北科学考察团才发现了几幅岩画。
对阴山岩画的全面考察是从1976年开始的。内蒙古考古工作者在西起阿拉善左旗,中经磴口县,东至乌拉特中后旗的东西长约300公里,南北宽约40~70公里的阴山狼山地区发现了万余幅的岩画,主要分布于巴彦淖尔境内阴山山脉的沟壑石壁之上,总面积13万平方公里,海拔高度为1800~2100米。其数量之多、内容之丰富、年代之悠久,令人叹为观止。此后,每年都有许多专家、学者和游人到巴彦淖尔境内考察和参观,先后共发现岩画1万多幅,其中做过拍照和临摹的岩画有近千幅。
阴山岩画在我国岩刻中具有极高的历史、学术和科学价值,从而引起了国内外学术界的高度关注。它的大批发现,在我国考古学和历史学上具有重要地位。从历史研究上看,这些岩画虽然有不及文献记载之处,但也具有其他历史文献所不可比拟的独有价值。
和许多的岩画一样,阴山岩画以美术的图解形式,将古代先民的世界观形象而真实地展现出来,它是先民同严酷的大自然进行斗争的历史记录,也将缺乏文献记载的我国古代北方民族的历史生动地展现在世人面前。
阴山山脉东西绵延千里,横亘在内蒙古自治区的中西部。它的南北草原广阔,气候条件宜人,是一个“风吹草低见牛羊”的地方。我国北方许多游牧民族,诸如北狄、匈奴、鲜卑、突厥、回鹘(纥)、敕勒、党项、契丹、蒙古等都相继在这里生活,并创造了灿烂的古代文化。
阴山岩画,如同一朵奇葩把这些游牧民族的灿烂古文化向世人一一展示。它不仅反映了阴山地区古代居民的信仰、美学观和世界观,同时也揭示了他们的游牧生活状况。其内容丰富多彩,取材极为广泛,把它说成是一部北方游牧民族的画史也是不过分的。
透过道道石刻、雕凿或绘画,那些岩石上的图像以古朴、粗犷、凝炼的画风和丰富而独特的文化内涵, 展现了北方游牧民族的衣、食、住、行等各方面的生活。这里有他们狩猎、放牧、舞蹈、战争、交媾的场景,这里也有各种动物图像,有天体、文学,有车辆、原始数码等等。远古的先民发挥着他们的想象力,在石头上创造着强烈浪漫主义的同时,也记录了生活的写实。
在乌拉特中旗南部的地里哈日山的黑山上,阴山岩画东西延伸5公里多,仅此一处岩画就在千幅以上。
在地里哈日山东北不远的山南坡和山顶部,也有大量岩画和地里哈日山岩画毗连一起,成为一个岩画分布区。
在地里哈日山西南约8公里的瓦窑沟北山,每隔2至10米或稍远一些便有一处岩画,总数在900幅以上。
在蹬口县的北托林沟山地的黑石上,一般2~3米就有一幅岩画,最远间隔不超过10米,其总数在5百幅以上。
……
这些技艺精湛的岩画,不仅是世界上最早发现的岩画,同时也是世界上最丰富的岩画之一,是我国最大的岩画宝库。
阴山岩画最密集的岩画群有两个:一个在默勒赫图沟一处迎北的崖壁上,东西约50米,高约20米,约由80个人头像组成;另一个在格和尚德沟中段的一块迎西的石壁上,宽约5米,高约15米,由50个单体画组成。
阴山岩画面积最大的是乌拉特后旗大坝沟口西畔石头上的正方形岩画,面积约400平方米,被列为自治区重点保护文物。 2006年5月25日,阴山岩画作为新石器至青铜时代石刻被国务院批准列入第六批全国重点文物保护单位名单。
阴山岩画的艺术特色质朴、生动,并具有浓厚的生活气息。岩画多以写实为基础,记录了人类童年及各个历史阶段的社会生活。题材来源于自然,来源于生活,再现了作者亲身所处的自然环境,在构思、技巧和表现力诸方面均显示出作者敏锐的观察力、朴实健康的美学观和惊人的艺术才华。
今天的学者研究发现,阴山岩画并不是对自然原封不动的照搬,作者往往把从生活中捕捉来的形象给予想象性的加工,把表现对象简化到不能再简化的程度,并竭力突出作者的意图,因而使作品非常生动。许多运动物像动感强烈,或引颈长嘶,或回首短呜,或慢步缓行,或四蹄腾跃;有的彼此含怒欲斗,有的相与舔吻亲昵。作者为了强调某一事物,运用夸张、对比和衬托的手法,突出作者表现的中心,如人与动物、动物与动物间斗争的图画,均在构图和比例上往往突出胜利者的形象,因而产生了强烈的艺术效果。
阴山岩画的作画方式主要有敲凿法和磨刻法两种。敲凿法是利用比画面石料硬度高的金属器或石器,在画面上打击成点,点连成画。用敲凿法制成的岩画,线条深浅不一,疏密不均。磨刻法亦称研磨法,用此法做成的岩画,痕深面光,断面成“U”形。此外,还有划刻法,即用金属工具划刻,其划痕细而浅,此类作品多为晚期作品。
令人称奇的是,阴山岩画中还有颜料岩画,即用石灰和动、植物油调作颜料涂于岩石上的岩画。这类画数量不多,多为近代作品,且与喇嘛教有关。
阴山岩画就这样以静默的姿态,等待着人们前来观摩先民的历史,是它把生活与艺术融合在了一起,让人类成长的足迹留存在了永恒的石头里。
阴山岩画大体分为四个时代、五个时期:
第一代岩画,是旧石器时代晚期至青铜器时代中期原始氏族部落的岩画。这是岩画的鼎盛时期,数量多,分布广,制作认真。
第二代岩画是春秋至两汉时期匈奴人的岩画。
第三代岩画为中世纪岩画。这代岩画又可分为两个时期,即:北朝至唐代突厥人岩画和五代至宋代回鹘、党项人的岩画。突厥人岩画数量较少、内容以表现家畜为主,其中山羊占有突出地位,表现手法有抽象化、图像化的特征;回鹘岩画的突出特点是用铁刃划刻而成,线条细而浅,题材多为仿前代作品,并有少数植物图案和回鹘文字;党项人岩画大都是敲凿而成,做工粗糙但色泽新鲜,多如新作一般,并伴有西夏文字,其艺术特点是形象性很强。
第四代岩画是元代以后蒙古族的作品,称为近代岩画。岩画分敲凿岩画和颜料岩画两种。颜料岩画为蒙古民族所特有,岩画内容除一部分反映生活、生产(如奔马、双峰驼、牧工图等)之外,多数是与喇嘛教有关的图案。