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文 ｜李崇寒
1934年1月底，美因河畔的法兰克福施泰德博物馆迎来一位特殊的中国人，年纪不大，40岁左右，容貌清秀，颇有儒雅之风。
他自柏林而来，不久前刚结束的柏林画展令他名声大噪，各大媒体及专家推崇备至，盛赞此君画动物之生动、有力、高傲不群。尤其是那匹牵到九方皋面前的马，令《柏林日报》记者印象深刻，“它昂然耸立，眼光与鼻孔表出它生命之火，尤胜于身体的姿态……正是这种高傲，使它不同凡兽，富有特异的生命情调。”
《孙慧筠像》，20 世纪 30 年代，徐悲鸿
一进大厅，他迫不及待地向一幅纵横均超过2米的油画走去，端详良久后，拿出手上的工具，开始临摹起来。这幅大尺寸画作自1905年被施泰德博物馆购得后，成为大师系列的重要展品之一，迎来送往无数观者，没想到还能在此巧遇东方面孔。
要知道，300多年前，画家创作此画时，对东方了解有限，尽管曾将中东元素融入其他画中，但他直到63岁去世，一步没离开过荷兰。晚年穷困潦倒，执着于自画像的他不会想到，几百年后，竟会有人一遍遍临摹自己的作品，还是以画马闻名于世的中国同行。
你可能已经猜到了，徐悲鸿和伦勃朗，两个很难联想在一起的名字，身处不同时空，在施泰德博物馆1636年的巨作《参孙与大莉拉》前相遇了。徐悲鸿好友孙佩苍起到了牵线作用，正是受他所托，才有了如上这一幕。
