明末清初之时，因清军北来，故北京城破，思宗自杀后，明廷尚未完全结束。此时，福王朱由崧被三镇拥立于南京，庙号明安宗。朱由崧封赏列朝，开炉造钱，颇有明室江山尚在之感。但天不由人，大势已去。他于崇祯十七年继位，弘光元年5月即被清兵破城，翌年被杀于北京。

不过在这一年里，景德镇仍在南明掌握之中，瓷器照常生产，这是明代景德镇制瓷业的最后一年，是尾末之工。此时尚未受到严重影响的景德镇，瓷器的制作依旧精细，甚至可能面对海外市场的生产仍在继续。此时虽然清廷已迁都北京，但景德镇瓷器之风格仍按明代判断。可惜其终究是强弩之末，使得极短的弘光朝甚罕可见属于本年款的瓷器，凡有者，莫不为转变期瓷器的重要断代器物，极具学术价值。

本器即是此中颇为重要的一例。粥罐撇口短颈，扁圆腹，腹身较高。圈足，足墙宽厚，足底修足呈方圆式——这可作为一个重要的断代特征。浑施白釉，釉色微青，底釉较薄，控釉精准，内底施釉至足墙中央。器身绘通景刘宽故事。

刘宽像

刘宽(120年-185年），东汉时期名臣、宗室。相传刘宽为廷尉时，有“泰山崩于面前而面不改色”的名声，其气度沉稳，宽容大量，颇得佳评。他的夫人知道此事，便有意在家试探。一日，令侍女在刘宽穿好朝服准备上朝之时进肉羹给他，并佯装不小心失手打翻，泼在刘宽衣服上，看刘宽是否会生气。不曾想刘宽待侍女收好残局后，徐徐问她是否被热羹伤了手。如此度量与体贴，使得刘宽声名远扬。

南明弘光元年 青花《刘宽故事图》粥罐

画面中，刘宽头戴双翅官帽，着朝服皂靴，宽袍大袖，左手上扶腰銙，站于柳树之下。后有一小童为其打扇。刘宽前有一侍女跪在地上，一手抬起作“惊慌”状，侍女面前地上有箸子一副散落，一只翻倒的碗。柳树树干旁有一门，门内是刘夫人与其子在门口暗窥。门前有两员小吏，各持公文一摞，似在等刘公审阅。刘宽面无恙色，口部微张，似在询问。所表现的正是汉代刘宽“翻羹不恙”的典故。

相似的故事，至迟在嘉靖时依然出现，如日本东京松冈美术馆所藏嘉靖五彩执壶，其壶上的桃心中便绘有此典故。其画面流传良久，万历、崇祯、顺治、康熙等皆有可见，跨越整个瓷器转变期，是非常流行的一个贤官故事。

香港佳士得拍清康熙青花翻羹不恙人物故事图花觚

“弘光元年 旷府佳器”青花楷书款

本器底落“弘光元年 旷府佳器”款，是有明确弘光纪年的标准器。连其在内，今可见于公开资料的仅有3器。另2例其一原为英国大维德基金会所藏，现归属大英博物馆所有。是一件波涛海马纹的浅碟，底同落“弘光元年 旷府佳器”款。此盘与哈彻沉船中所打捞出的一例波涛海马纹盘基本相同，这为哈彻沉船的瓷器年代提供了一个关键性的断代证据。

其二则是一例海外私人所藏的青花十八罗汉图香炉，炉壁题款“信女冯门陈氏喜舍 弘光元年吉旦”，此例制作以绘画画面为主要装饰，工艺上仍可算是精细。其造型与修足特征，青花用笔笔法，为从崇祯末年到顺治初年的瓷器断代提供了一个牢靠的标准。至于本品，其青花绘画，精细过之，又因属于人物故事绘画，其设置场景的自然景物与房屋描绘，以及人物的衣冠、面貌等，信息都更加丰富，这对进一步细致研究崇祯末年至顺治初年的瓷器大有裨益，是极为珍贵难得的学术材料。