魏晋衣冠存古风---吴勇书法漫赏

吴勇

现为中国书协行业建设工作委员会委员，贵州省书协主席团成员、草书委员会副主任，中国书协当代书法创作评审研讨班成员，中央美院兰亭书法班成员，六盘水市首批市管专家，六盘水市政协委员，六盘水市书协副主席兼秘书长。

作品获全国首届册页书法展一等奖、全国第二届草书展一等奖、贵州省第四届政府文艺奖一等奖、第七届政府文艺奖三等奖、贵州省首届专业美术大赛一等奖，入选现状与理想——当前书法创作学术批评展。并被中国文联、中国书法家协会、天津市政府在第四届中国（天津）书法艺术节上评为全国“书法十杰”，当选为2008年度十大书家；2012年被中国书协评为“书法进万家先进个人”。书法作品被中国国家博物馆、贵州省美术馆等收藏。

章草是中国书法中产生较早的字体，在汉晋时代盛行一时，其后虽代有袭人，却渐行渐衰，究其原因，难于辩识，难于书写所致。虽历朝历代欣赏者众，但善书者稀，不过十数人而已，可见章草的曲高和寡。

《世说新语》一则45cm×22cm

贵州近现代书法家中，陈恒安、方小石、许庄叔、黄源都以擅章草而著称，陈恒安先生曾遍临章草，以章草笔意融入行草书，使其酣畅中呈拙厚之意，在《陈恒安书法集》中有他背临宋克章草条幅及多件以章草笔意创作的书法作品。方小石先生虽以绘画名世，但一生却醉心章草，书法作品多以章草为之，其诗稿、信札仍至治印边款、画作题字皆用其体。许庄叔先生一生治学，不涉名利，著述丰富，所书稿件与通信皆用章草，并以章草入印，有古拙厚重大璞不雕之美。在他们同时代书法家中，还有章光恺、何本安等先生亦雅好章草，但并未作为主攻方向，而比他们稍晚的书法家则很少涉及章草。就在贵州书坛章草一脉青黄不接之际，吴勇却醉心章草，并于短短几年内，在国内一些重大赛事中频频入选获奖，产生了极大影响，成为国内书坛在章草上卓然有成的书法名家。

《论语》一则45cm×70cm

与小草的行云流水、大草的渴骥奔泉不同，章草讲求内敛含蓄、不事张扬，看似慢条斯理如老僧入定，但内力无穷，似静还动，以静制动，尤如中国武术中的太极拳，有动静相生之妙；其次章草更具淳朴之美，多年来吴勇对陆机《平复帖》、皇象《急就章》、索靖《出师颂》、萧子云《月仪帖》等名家法帖进行过深入临摹，其中尤对《平复帖》用功至笃、受益至厚。《平复帖》有“墨皇”之称，虽短短八十余字，历代文人墨客却对其推崇备至，吴勇对之反复临池、反复推敲、反复研究，将这些章草名帖在结构、章法、气韵等方面都临出了神形兼备、超迈前贤的效果。因之其章草中的古厚浑圆、结构险绝，随心所欲与信手拈来，皆得力于斯。

意写《平复帖》240cm×120cm

吴勇的章草创作，拙与巧、轻与重、擒与纵、动与静并举，相互补充，相互滋养。轻盈一路，吴勇笔下文静而雅逸。他竟将章草写得如蝇头一般大小，但却小中见大，空阔而具丈寻气势，使人想起苏东坡云：“大字难于缜密而无间,小字难于宽绰而有余”的训示。通过墨色时浓时淡、时涨时枯的不断变化形成轻与重、缓与急的动态美，正应孙过庭《书谱》上“穷变态于毫端，合情调于纸上”之箴言。说到变化，我感觉吴勇在用字上亦是变化多端，并上追汉人草简，纳于笔下，与章草相互熔铸，彼此互用，使之看去更加丰富唯美。吴勇不独小字精妙，其章草大字亦令人击节。我们知道章草自产生以来，便以据案而书或勒于枣梨使尺寸上受到极大局限，加之在历史上实用时间如电光石火，历代章草大家中，除近人王世镗、今人王蘧常能将其放大书写外，能作大字者少之又少。吴勇则以其果敢与胆识将章草放大到极致，一次贵州文联举办全省文艺界联欢会，将“多彩贵州、百花竞艳”八字分为八人书写，每字四尺整纸，吴勇压角，书“艳”字，在其中大有鹤立鸡群之势。他的章草大字笔墨酣畅、古拙厚重，线条浑圆而简直，看上去厚而不滞，重而不燥，宽博中蕴空灵，奔驷中茹精到，如此功夫难有人臻，非朝夕临池，绝佳悟性不能成功。对吴勇的章草，我总的感觉是线条具有含纫之力，有欲说还羞之妙，同时更给人以作而不做、写而不雕、留而不流、静而不滞的写心写意性与抒情性。

如龙似凤联

章草之外，吴勇亦善篆隶。其隶书师法秦人简牍帛书，摩崖碑版，笔下少有蚕头雁尾，却使之古而出新，含蓄而内敛，结构则若隶似篆、隶中有篆，方圆兼济、繁简互参，结构多取方势，或左右伸展，舒宕空灵，具野鹤闲鸥之态，似雁舞泉旁之姿。至于篆书，吴勇亦游弋两周秦汉之间，对《史墙盘》、《毛公鼎》等极具贵胄气息的钟鼎文进行临摹与创作，从而形成了和其章草一脉相承的拙厚、古静、正大的审美体系。