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看老甲的早期作品，无论是写生还是创作都是很丰满的，在后期探索艺术个性的时候，他是不断地把那些“不需要”的东西否定掉，留下成熟的东西，同时也会把阻碍他向前发展的已然成熟的语言程式符号坚决淘汰掉。我曾看到过他把一大堆画作毫不吝惜地撕掉了，我觉得如此处理一些很好的作品有点可惜，而他认为这些作品已经走出了他的艺术视野，失去存在意义，不必保留了。因而，我们会看到他在某一个时期作品中某些局部处理很精彩，可是过了一段时间发现这样的东西被他淘汰掉了，而新出现的技术因素又会让人惊诧。这就是所谓的“更上一层楼”吧。要淘汰，就要胆子大，要有学识，要有信心，要有把握。一个有思想的画家，知道要什么不要什么，知道什么时候作品有什么成熟状态，知道什么时候往什么方向走。“稳定”之后会继之“否定”，一步一个脚印地前行，没有思想，没有思考，就做不到这些。没有对自己的艺术创造进行淘汰的过程，就不能得到一个完整的艺术面貌。这正是老甲与众不同之处。
杨悦浦《老甲艺术馆六人作品展座谈会发言》
相马图 69cm×69.5cm 20 世纪80 年代
钟馗 46cm×69cm 1985 年
东坡《赤壁怀古》词意 97cm×90cm 1986 年
赶集图 60cm×97cm 1983 年
李清照 70cm×69cm 1983 年
进城 32.5cm×34.5cm 1986 年
天下事 47cm×68cm 20 世纪 80 年代
汲水图 45cm×68cm 20 世纪 80 年代
练笔偶得 38cm×59cm 1983 年
题识 ：少而多，无中有，虚中实，此即彼国画之魂。八三年练笔偶得记之。老甲于五圣庙。
老甲，本名贾浩义，1936年生于河北省遵化县鸡鸣村。1961年毕业于北京艺术学院，北京画院画家，国家一级美术师，全国美协会员，中国国家画院研究员，中国艺术研究院艺术创作研究中心特约创作顾问，中央文史馆书画院艺委会委员，老甲艺术馆馆长。
老甲从艺几十年，不断修正步履,使之归于“一,”即“以我法写我心 ”追求强悍、浑厚、博大富于现代意义的中国画大写意风格，世人称“非常大写意”。
资料由北京松云堂画廊编辑整理。
